Susana Díez de la Cortina Montemayor: 179 aniversario del nacimiento de Rosalía de Castro

Rosalía de Castro bajo la mirada de Xosé Azar

Susana Diez de la Cortina Montemayor

directora académica de AulaDiez español online (www.auladiez.com), empresa dedicada a la enseñanza de español como lengua extranjera.

 Presentación en la Casa de Galicia de Madrid de una antología de Xosé Azar sobre Rosalía

Hoy se conmemora el nacimiento, en el año 1837 en Santiago

de Compostela, de una de las más universales autoras de la

poesía del Romanticismo. La recordamos con la reseña de una

antología poética al cuidado de Xosé Azar presentada en la

Casa de Galicia de Madrid.

Suele ocurrir que cuando un lector tiene en sus manos por primera vez un

libro, antes de adentrarse en la lectura del mismo, lo primero que hace es hojearlo,

leer la contraportada, curiosear desdoblando sus solapas… La portada misma suele ser

la primera toma de contacto con el nuevo libro, y a mí me llamó la atención, en el caso

de esta antología, esa imagen de Rosalía Castro, tan conocida, pero con un

tratamiento moderno, con color, etc., modificación de aquel retrato en el que vemos a

una mujer tocada con un sombrero, un gran lazo o una cofia:

(Imágenes de Rosalía e imagen de la portada del libro ‐derecha‐)

La imagen así utilizada en la portada nos transporta al momento actual, nos

remite casi de inmediato a la voz de Luz Casal, a la adaptación de la canción sobre el

poema de Rosalía que hizo para ella Carlos Núñez, canción enormemente popularizada

en nuestros días por haber sido incluida en película de Alejandro Amenábar. Pero nos

remite también a las imágenes de nuestros textos escolares, e incluso a aquella otra

imagen de Rosalía, ya más estilizada, con el tabique nasal notablemente más

adelgazado, que recordamos sin duda los que diariamente la vimos pasar por nuestras

manos impresa en aquellos billetes de 500 pesetas:

con su aspecto elegante y discreto de dama decimonónica, tal vez la imagen de una

maestra de pueblo solterona, o una sufragista… A ella se refiere el propio Xosé Azar en

la página 20 de su libro, cuando habla de su aspecto enigmático diciendo así:

“En la fotografía más famosa de ella, que nos la muestra en su plenitud, tiene una

cierta sonrisa de esfinge y una mirada burlona: estoy seguro que el misterio de Rosalía

es el eros de su poesía; parece decirnos: ‘no me conocéis’”.

Es la imagen de un personaje público, conocido, mitificado, la de la Rosalía

emblema del Rexurdimento

y que corresponde al retrato en el que la escritora estampó su firma autógrafa como

Rosalía Castro de Murguía, consignando los apellidos de sus dos grandes afectos, de

sus dos grandes pesares: el de su madre, Castro y el de su marido, Murguía. Ninguno

de los dos apellidos era el de su padre, cuya identidad quedó mucho tiempo oculta,

quizás un tanto deliberadamente, para no dañar ese carácter mítico que la escritora

tiene para los gallegos. Hoy sabemos que su padre fue el sacerdote José Martínez

Viojo, y que Rosalía pasó los primeros años de su infancia alejada de su madre, quien

posiblemente se vio obligada por las circunstancias a esconder a la niña para intentar

salvaguardar su honor de doncella de la baja nobleza gallega…

Pero volviendo a la portada del libro, lo que llama la atención no es sólo el

tratamiento moderno de una imagen antigua y archiconocida, lo que llama la atención

es que está partida. Casualmente o no, la portada parece decirnos: “¡ojo!, ustedes

conocen mucho a esta mujer, sí, ustedes creen conocer algo de ella incluso aunque no

hayan abierto nunca un libro suyo, porque su figura está por doquier, y la identifican,

es cierto, pero cuidado: conocen sólo la mitad. Abran el libro, léanlo porque les queda

todavía por conocer la otra mitad, les falta la otra parte”. Esa mitad que no aparece

debe de ser ‐precisamente porque se nos escamotea, porque se nos oculta‐ la más

relevante.

Y entonces abrimos el libro de Xosé Azar. Pero aún no lo leemos, posponemos

para otro momento su lectura y lo seguimos hojeando, intentando comprobar si

encontraremos en él esa otra mitad que nos sugiere la portada. Y al hacerlo

encontramos otra imagen sugerente, el retrato que Modesto Brocos hizo de una

Rosalía madura, aunque, como saben, nunca llegaría a serlo del todo porque murió

joven, a los 48 años:

(Retrato de Rosalía de Castro pintado por Modesto Brocos)

Topamos con la imagen de la Rosalía madura, topamos con la de su madre, las

comparamos… Ya no estamos ante la imagen un tanto idealizada que tan bien

conocemos. El rostro que contemplamos tiene una nariz menos estilizada, un pliegue

en la boca notablemente más adusto…

Pero aun hay más: el libro también nos brinda el retrato de una Rosalía,

jovencísima y primorosamente engalanada, de talle esbelto y mirada soñadora y algo

triste, absorta en sus pensamientos, con la mano indolentemente posada sobre el

regazo y sosteniendo apenas lo que parece ser un abanico… ¿Será, acaso, que va a ser

necesario recordar a la niña que fue Rosalía cuando leamos este libro, para poder

comprender esa mitad que falta? ¿Vendrá ese estar partida, sentirse partida,

manifestarse partida, de la infancia de Rosalía? Así lo afirma Xosé Azar cuando dice en

la página 20 de su libro:

“Rosalía, por las deficiencias de integración materna, necesita una recepción infinita

que nunca alcanzará, y ésta es su tragedia y su sabiduría, el sentimiento de ser una

mitad que clama por la otra imposible”.

(Retrato de Rosalía, página 22) (Retrato de Xosé Azar, solapa)

Y, ahora, fíjense en el retrato que la solapa del libro contiene también de

nuestro autor, Xosé Azar. ¿Es coincidencia? La misma postura en ambos retratos, la

misma mirada absorta y soñadora, el mismo apoyo en el brazo doblado, el mismo leve

giro hacia el costado derecho… La escritora apenas adolescente; el escritor, filósofo y

escultor en su plena madurez creadora; ambos absortos, (y permítanme recordar que

absorto es el participio irregular de absorber, es decir, sorber hacia adentro,

interiorizar, incorporar); ambos ensimismados (qué bonita palabra), vueltos hacia sí

mismos, hacia adentro: nada externo les distrae. Es la mirada que vamos a encontrar

en la lectura que Xosé Azar, con su particular Poética, hace de los poemas de Rosalía.

Se me ocurre que es también la mirada con la que al escritor Xosé Azar le gustaría,

quizás, ser leído, él mismo: una mirada que se abstrae del mito, de la figura idealizada

–la de la escritora emblemática gallega que todos conocemos–, una mirada que se

posa de nuevo, limpia, en las palabras, en los versos de Rosalía, para hacer una lectura

auténtica, para hacer su lectura, y que no es, en definitiva, sino la invitación que nos

hace el artista a todos nosotros, los potenciales lectores, para que hagamos otro tanto.

Volvamos a leer a Rosalía, por decirlo así, ‘absortamente’, como seguramente ella,

según muestra esa imagen casi infantil, pensaría sus versos.

El anhelo de amor y de plenitud, de unicidad a través del amor, es una de las

dos mitades de esta antología; la otra mitad es la existencial. De estos 50 poemas

esenciales que recoge y comenta Xosé Azar yo ahora, si me permiten, quiero compartir

con ustedes la lectura del último, que dice así:

Si al festín de los dioses llegas tarde,

ya del néctar celeste

que rebosó en las ánforas divinas

sólo, alma triste, encontrarás las heces.

Mas aun así de su amargor dulcísimo

conservarás tan íntimos recuerdos,

que bastarán a consolar las penas

de la vida en el áspero desierto.

Estoy segura de que les gustará la interpretación que hace Xosé Azar del

poema, entendiendo este llegar tarde al festín de los dioses como un llegar de la niña

que fue Rosalía “a deshora, cuando nadie la deseaba”. Y aún así, para ella, esos restos

del festín, esas últimas heces, bastan para llenar la vida de consuelo. Espero que su

mensaje les haya conmovido y les haya emocionado tanto como a mí.

Madrid, 18 de noviembre de 2010

Texto de la conferencia de Susana Diez de la Cortina Montemayor, filóloga y directora académica de AulaDiez

español online (www.auladiez.com), pronunciada en la Casa de Galicia de Madrid el 18 de noviembre de 2010, con

motivo de la presentación del libro de Xosé Azar “Rosalía erótica y existencial. Cincuenta poemas esenciales”,

publicado en Madrid, Editorial Manuscritos, 2010.